哪些紫砂壺還可以收藏，誰的壺受市場歡迎？

一、哪些紫砂壺還可以收藏，誰的壺受市場歡迎？

紫砂壺的收藏，既是文化藝術范疇，又靠著社會經(jīng)濟存在。單純的收藏生活而言，你看著喜歡，符合你的審美標準，買回來欣賞、把玩、使用、存放即是。這東西將來值不值錢，就是你購買時的鑒賞水平。從這個角度看，紫砂壺的收藏，就是我們?nèi)粘２枭钪械囊粋€情趣愛好。多年后，由于你較高的審美能力得到社會認可，你的東西也就受到壺家的認可，東西也就值了幾個錢。要是從社會收藏領域解析，決然不是這么輕松的事。紫砂壺的文化藝術傳承，歷史發(fā)展規(guī)律，創(chuàng)造性代表性，作者學識功力、作品發(fā)展前景以及投資評估，文化藝術市場走向等等。換算成簡單道理說，看準作者的什么？作品的什么？價值時間評估等，從收藏角度詮釋一把壺的收藏理由，放多少時間？賺多少錢？為什么等。這樣，不是你喜歡就都喜歡，你說好就都認為好，你說值錢就值錢了。我負責任地說，保險的穩(wěn)定的一定是傳統(tǒng)經(jīng)典的，一定是名家名人的。跟字畫沒什么區(qū)別。字很爛卻很值錢，因為落款是名家。民間人很多字實在好，但沒名氣所以不值錢。紫砂壺如果正經(jīng)走收藏路子，就是一種投資，不能有酸葡萄心理，得花大價錢買有時候很爛的壺，照樣行情看漲，因為這是名家作品社會和市場認這個理。不然不會有眾多做壺的，想盡各種辦法給自己掛各種職稱。今天你在壺店里，同樣的款式同樣的泥料同樣的價格，一個是我做的一個落款是徐漢棠，如果你是收藏紫砂壺的選了我，就是我也會揍你一頓的。除非你是專門從事研究探索的。所以說，紫砂壺收藏不是書本上簡單地告訴你，藝術品可以收，大路貨實用性強等等。

二、牟錦芬紫砂壺有收藏價值嗎

有。牟錦芬是研究員級高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、江蘇省陶瓷藝術名人，牟大師的紫砂壺很值得收藏，屬于高檔紫砂壺，也可以作為送禮佳品，適合高端玩家把玩。

三、紫砂壺得鑒賞與甄別？怎樣的紫砂壺才具有收藏價值？

什么是正宗紫砂、紫砂泥原料的性能、化學成份，分子結(jié)構(gòu)，吸水率，透氣性、壺的造型、色的色澤、工藝技巧、以及裝飾手段、藝術風格、名人名作、歷史沿革，欣賞紫砂、亦淺、亦深、亦玄、亦神，關健在于你如何進入賞壺之門，來加于體會。紫砂壺歷來多分成四個檔次：日用品壺（即大路貨）、工藝品壺（即細貨）、特藝品（即名人名家的作品）、藝術品（富于藝術生命的作品）。 紫砂壺收藏愛好者必須知道，和字畫、陶瓷等收藏品一樣，紫砂壺收藏也有“名人效應”，名人制作的壺與非名人制作的壺在收藏價值上有天壤之別。市面上的紫砂壺有的是經(jīng)濟實用，制作簡單，成本也較低的一般茶壺；還有是選料精良、精雕細琢、出自名家的工藝品紫砂壺，收藏宜選后者。 紫砂壺史上首位有名可考的大師名叫供春，自明代的供春之后，制壺藝人相繼輩出：董翰、趙梁、元暢、時朋、被稱為紫砂壺制作“四大名家”。而時朋之子時大彬見紫砂壺除一般家用外，還有品茗、斗趣之需，后改制小壺。時大彬制作的紫砂壺，其壺身、底、蓋都可分可合，水入注其中，則“滴屑無漏”。因此其作品歷代都備受追捧。 在茶壺底部，制陶者一般會有印記，有的名家防止別人效仿，經(jīng)常設計多種印記。還有的名家，故意將其印記模糊，以防止仿效。因此，在選擇名家茶壺作為收藏對象時，要注意收集一些名家印記的書籍和資料，比對無誤后，方能選擇收藏購買。 紫砂壺的款識，是鑒定其年代及制作者姓名的重要佐證，也是文博古玩和拍賣界對壺估價的惟一依據(jù)，因此也是作偽者最容易作假的地方。 紫砂壺款識作偽有三個方面。其一：真壺假款。就是說，紫砂壺經(jīng)考證后確認為某個年代某某人制作，但制作者因某種原因，忘了刻銘印，后擁有者為了提高或便于顯示壺的身份，而特意刻款，但往往因后加的款識與原壺的風格難以達到一致，因此也往往適得其反，弄巧成拙，現(xiàn)已不采用。其二：真款假壺。也就是說，制壺者的印章因過世后被旁人繼續(xù)采用，但繼續(xù)采用者因制作水平有限，往往達不到原作者的風格標準，破綻畢露。其三：假款假壺。這是制偽者通常采用的一種方法。 歷代的制壺高手、名家，對用印鈐款都是十分講究的，他們的款識不僅表現(xiàn)出很高的藝術素養(yǎng)，而且在印章的布局、形式等方面也相當苛求，這是鑒定款識的一個重要因素。 在熟悉掌握了名家款識之特點后，我們鑒定紫砂壺的款識就有了一定的基礎。然而，鑒定壺的真?zhèn)危粌H僅從壺的款識，還得從壺的造型風格、制作標準、泥料的時代特征等各個方面綜合考辨。 紫砂茶壺自古就受到文人雅士青睞，在眾多紫砂壺中，如何挑選到一把好壺？專家稱，應著重考量實用性、工藝性和藝術性三個方面。 優(yōu)良的實用功能是指其容積和容量的恰當，壺把的便于端拿，壺嘴出水的順暢，讓品茗沏茶得心應手。因此，選購紫砂壺應依據(jù)個人的飲茶習慣，考量壺的容量，壺嘴出水的順暢，壺把執(zhí)握的舒適等。因為，透過使用上的舒適感，可以產(chǎn)生情感，愉悅身心，百玩不厭，讓人珍愛有加。 一把好的紫砂壺除了壺的流、把、鈕、蓋、肩、腹等應與壺身整體比例協(xié)調(diào)，點、線、面的過渡轉(zhuǎn)折交待清楚與流暢。尚須審視其“泥、形、款、功”四方面的施藝水準。

一是“泥”：紫砂壺得名于世，其根本的原因，是其制作原材料紫砂泥的優(yōu)越。一句“玩賞揩摩在人手”就能說明紫砂質(zhì)表感覺的重要性。紫砂手感不同于其它陶泥，摸紫砂物件就如摸豆沙――細而不膩，而非紫砂物件就如膜玻璃質(zhì)器物――粘手，近年來時行的鋪砂壺，正是強調(diào)這種質(zhì)表手感的產(chǎn)物。 二是“形”：紫砂壺之形，在存世各類器皿中最為豐富，素有“方非一式，圓不一相”之贊譽。大度的愛大度，清秀的愛清秀，古拙的愛古拙，喜玩的愛趣味。從文化角度講，筆者認為古拙為最佳，大度次之，清秀再次之，趣味最末。首先紫砂壺是整個茶文化的組成部分，它追求的意境，應為茶道所追求的“淡泊和平，超世脫俗”，而古拙正與這種氣氛最為融洽。例如石桃、井欄、僧帽、掇球、茄段、孤菱、梅椿、仿古等等傳統(tǒng)造型，皆是時代沖刷后僅存的優(yōu)秀作品，以今眼光細細打量，其仍在閃光。 三是“工”：紫砂壺在“工”上，融匯了國畫大寫意的豪放、京劇唱段的嚴謹。在點、線、面三元素上，猶如工筆繪畫一樣，轉(zhuǎn)彎曲折、抑揚頓挫。面，須光則光，須毛則毛；線，須直則直，須曲則曲；點，須方則方，須圓則圓，無半點含糊。按照紫砂壺成型工藝的特殊要求來說，壺嘴與壺把要絕對在一直線上，并且分量要均衡，壺口與壺蓋結(jié)合要嚴緊。四是“功”：“功”是指壺的功能美。近年來，紫砂壺新品層出不窮，如群星璀璨，目不暇接。制壺人在講究造型的形式美時，容易忽視其功能美。紫砂壺與別的藝術品最大的區(qū)別，就在于它是實用性很強的藝術品，它的“藝”全在“用”中“品”，如果失去“用”的意義，“藝”亦不復存在。 評斷一把紫砂壺的優(yōu)劣，首在于其用泥的品質(zhì)。雖然泥色的變化，只給人帶來視覺感官差異，與其使用功能無關。但就使用的習慣而言，紫砂壺藉泡茶品茗不斷地撫摸，透過手感的舒服，則可達到愉悅心靈的效果。好的紫砂泥具有“色不艷、質(zhì)不膩”的顯著特性。通過多年來的探索和不斷總結(jié)，我認為壺藝創(chuàng)新要注意三個要素： 其一是形，即壺的形象，也就是形狀式樣。這來源于對造型的熟悉深度，取決于自己的精心設計。耍明確地安排制作壺的大的「面」，即壺身；要鮮明地強調(diào)壺體每個部分，嘴、把、口、底、足、蓋、鈕所支配的方向。由點、線到面，交待清楚線條的來龍去脈，緩沖過度，明暗轉(zhuǎn)折，虛實對比。這樣才能深入空間而獲得形的深度。把點、線、面處理好以后，一切也就找到了，作品 ― 形，已經(jīng)具有了生命。 其二是神，即壺的神態(tài)，也就是通過形象表達散發(fā)出的情趣。創(chuàng)作的時候，萬不可僅在平面上探求，而要在起伏上思考。一切生命都是從一個中心迸生出，然后由內(nèi)到外，滋長發(fā)芽，燦然開花。要設想形象（壺）正迎著你，向你突出，向你訴說，向你表達。這種形象具有一種強烈的內(nèi)在沖動。這樣的藝作就具有了生命，就有了神。 其三是氣，即壺的氣質(zhì)，也就是形象內(nèi)涵的實質(zhì)性的美的素質(zhì)。紫砂壺藝是實用工藝美術產(chǎn)品之一，是具有藝術氣質(zhì)的實用品和裝飾品，要求產(chǎn)品的氣質(zhì)要美。因為壺藝產(chǎn)品是為生活服務的，這就要求做到美與實用相結(jié)合。裝飾生活，適用于生活，既方便實用，又能陶冶性情，從使用中獲得美的感受。這就是氣質(zhì)上的美，是健康的美，而不是病態(tài)的美。藝術的本身就是感情。如果沒有輪廓、線條、體積、比例的學問，沒有基本功扎實而又靈敏的手，最強烈的感情也是癱瘓的。完美的作品其本身就具有充沛豐富的感情在抒發(fā)，在感染著人。在我們看來，線條和塊面不是別的，是內(nèi)在真實的標志。我們的目光透過表面一直潛入內(nèi)心。當我們表現(xiàn)形象時，便會用內(nèi)涵的精神 ― 氣質(zhì)來豐富形象的本身，強化藝術的感染力。壺藝的創(chuàng)新如能做到形、神、氣三者融匯貫通，方可稱為佳作。誠然，這是不容易的事。需要有扎實的基本技能，豐富的生活積累，嚴格縝密的技巧，要有對泥原料、成型、燒成一系列錯綜復雜的工藝流程的深入了解和掌握等等?？傊?，藝術要有決斷，要樸素、要率真，要把親自感覺到的表達出來，以達到形、神、氣兼?zhèn)?，才能使作品氣韻生動，顯示出強烈的藝術感染力。 紫砂藝術是一種源于生活，高于生活的藝術創(chuàng)作形式。一件好的紫砂壺，除了講究形式的完美與制作技巧的精湛，還要審視紋樣的適合，裝飾的取材以及制作的手法。所以一件較完美的作品，必須能夠發(fā)抒藝術的語言。既要方便使用，又要能夠陶冶性情，啟迪心靈，給人油然而生的一定藝術感受。誠如已故紫砂大師顧景舟所說,藝術要有決斷、要樸素、要率真，要把親自感覺到的表達出來，以達到形、神、氣、態(tài)兼?zhèn)洌拍苁棺髌窔忭嵣鷦?，顯示出強烈的藝術感染力。 藝人也都是納前人之精華爾后再創(chuàng)新，他們在學習中不斷吸取前人經(jīng)驗，再加上個人的經(jīng)驗和思想，逐漸形成自己的風格?，F(xiàn)代藝術也正是現(xiàn)代文明的縮影，現(xiàn)代紫砂作品同樣具備了現(xiàn)代文明的內(nèi)涵。收藏者根據(jù)個人的喜好來選擇自己喜歡的工藝師作品，他的眼光也就決定了他的藏品在今后發(fā)展中具備的升值潛力。可一般的收藏者幾乎很難收到大師的真跡，也不必花太多的資金去冒險。只要是達到工藝師級別的人制作的壺，工藝都沒有很大的缺陷，也都值得一玩。所以，現(xiàn)玩者對泥料進行選擇之后，再選擇自己偏愛的工藝美術師和你喜愛的壺形。若干年后，一旦你所選擇的工藝美術師成名，那你的“寶貝”也就將跟著升值，即使他（她）沒有顯赫的名氣，你所選擇的壺也不會貶值。

其實現(xiàn)在紫砂的升值是全行業(yè)的，只是要真正的好料做的壺，你喜歡的都具有賞玩的價值，不要一味的追求名家壺，老壺，而且紫砂壺最好的特性就是要養(yǎng)，它是有生命的，一把幾千的壺如果養(yǎng)的好的話也可以變成上萬，水深的很，書也很多，所以假的也多，多注意一點啊，別隨便出手。